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ANGEL-A

ritratto di Teresa D Anna
Teresa D Anna

di Luc Besson

Soggetto e Sceneggiatura: Luc Besson
Fotografia: Thierry Arbogast
Musiche: Anja Garbarek
Montaggio: Frédéric Thoraval
Interpreti: Jamel Debbouze, Rie Rasmussen, Gilbert Melki, Serge Riaboukine
Produzione: EuropaCorp
Distribuzione: 01 distribution
Nazionalità ed anno: Francia, 2005
Durata: 90’
Data di uscita: 17 marzo 2006
Sito ufficiale: www.angela-lefilm.com
ANGEL-A
3 e mezzo
André (Debbouze) vuole fare un tuffo nella Senna perché deve soldi a mezza Parigi e non ha alcuna speranza di restituirli. Sul punto di gettarsi, parla con Dio, ma è talmente abituato a non aspettarsi alcun tipo di risposta che sul momento non si fa troppe domande sull’identità, o meglio sulla natura, della bellissima bionda che si è buttata giù dallo stesso ponte al quale è ancora abbarbicato lui…
Lo splendido bianco e nero di Thierry Arbogast (una lunga tradizione testimonia del fatto che gli angeli disdegnano il technicolor), l’ennesimo ponte parigino, una scena che è una puntuale citazione dell’incontro fra George Bailey e Clarence ne La vita è meravigliosa: da qui parte Luc Besson per raccontare la strana storia d’amore tra un poveraccio e una “puttana alta un metro e ottanta” di angelica specie, fumatrice incallita, le cui maniere spicce ricordano molto da vicino la Leeloo de Il quinto elemento. Angela (Rasmussen) è stata mandata a salvare non l’anima, ma la vita di Andrè, ad insegnargli che, stante il fatto che la vita può fare schifo, c’è qualcosa di meraviglioso in lui da cui ripartire. Lungo un percorso accidentato, fatto di gangster melliflui, corse di cavalli truccate, scagnozzi sprovveduti, scorci di una Parigi irrimediabilmente deserta, André intraprende un vero e proprio tour de force motivazionale, con alle calcagna un’improbabile serafina in missione per conto di Dio, che si fa più umana ad ogni tiro di sigaretta. Niente da stupirsi, dunque, che alla fine il cielo appaia come un posto francamente noioso, che non ci sia niente di convincente nelle pretese di Angela di cambiare la vita di André a suon di ramanzine sulla sua bellezza interiore: André si può salvare soltanto perché si è innamorato di Angela, ed è disposto a cadere nuovamente nel fiume nel quale aveva desiderato morire pur di tenersela accanto. Che poi Angela abbia dato qualche manifestazione della sua natura ultraterrena, spiegando un paio di ali assolutamente realistiche e ornitologicamente corrette, è in fondo cosa di poco conto: l’angelo che l’uomo ha incontrato a Parigi è una donna, e l’uomo che la donna ha salvato può, invertendo le parti di Pretty Woman, dedicarsi adesso a salvare lei. L’angelo e l’uomo, la donna e l’uomo, il femminile e il maschile si confondono in un comune bisogno di amore che appiattisce i ruoli, ma che mette in evidenza lo statuto di commedia romantica di Angel-A: Besson è irresistibile quando lascia spazio alla vis comica della sceneggiatura, appare invece meno convincente quando vuole segnare le tappe del percorso di maturazione interiore di André. La commedia romantica si approfondisce e si vena di malinconia soltanto nello sguardo desolato di Debbouze, il cui talento è qui veramente messo in evidenza: si guardano i suoi occhi tanto volentieri quanto volentieri si ascolta la voce della Rasmussen, che sfodera un tono di basso profondo a metà fra Nina Simone e Amanda Lear; e che peccato che il doppiaggio italiano non le renda merito.
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