IKI ÇIZGHI (DUE LINEE)

Nella claustro-Turchia post-moderna la normalità in tema di relazioni sembra una chimera. Ne dà continuamente testimonianza il più famoso dei registi del Bosforo - il pluripremiato Nuri Bilge Ceylan - e i motivi per cui tali disfunzioni stiano ossessionando il cinema turco nascono dal noto periodo di trasformazioni che il Paese sta vivendo. E dalle sue profonde contraddizioni. Non fa dunque eccezione la giovane coppia di Istanbul rappresentata in Iki Çizgi dell'esordiente Selim Evci.
Il titolo, che significa "due linee", è già una trama: i due compagni convivono ma comunicano a stento. E lo spettatore è invitato ad osservarne i silenziosi comportamenti per tutto l'arco del film, finché un viaggio alla ricerca di un po' di vacanza e serenità, non darà vita a qualche scatto di nervi. Niente di strano nelle dinamiche di una coppia "normale",il punto è proprio che in questo contesto la normalità comunicativa non esiste o non si vuole conoscere. Indubbiamente i due giovani, entrambi affascinanti come il resto del panorama urbano o campestre del film, incarnano le forze contrastanti di un Paese che non riesce a trovare armonia al suo interno, prima ancora che al suo esterno. Lui fotografo, lei attrice: entrambi hanno a che fare con il mondo del doppio, entrambi sono specchio di una realtà che non si riesce tuttavia a penetrare. Echi antonioniani certi in questa pellicola che tuttavia del nostro grande Maestro riprendono solo sfocate atmosfere e stentati colori. Se c'è un merito in Iki Çizgi è senz'altro quello di proporre una Turchia fuori dai suoi clichè tradizional-turistici, mostrando interni ed esterni che davvero potrebbero rimandare a qualunque Occidente.