MARS - DOVE NASCONO I SOGNI

di Anna Melikian

Soggetto e sceneggiatura: Anna Melikian
Fotografia: Oleg Lukichev 
Montaggio:  Ivan Lebedev  
Musiche: Aleksey Aigi
Scenografia: Uliyana Ryabova
Costumi: Marina Ananyeva
Interpreti: Gosha Yuri Kutsenko, Nana Kiknazde, Artur Smolianinov, Yevgeniya Dobrovolskaya, Elena Morozova, Yana Esipovitch
Produzione: Rouben Dishdishian & Sabina Yeremeeva - Central Parternship, in collaborazione con Studio Slon, con il supporto del Ministero della cultura della
Federazione Russa
Distribuzione: Officine Ubu
Nazionalità ed anno: Russia, 2004
Durata: 97'
Data di uscita: 28 marzo 2008
Titolo originale: Mars
Sito italiano

Boris, pugile disilluso messo al tappeto dal mondo e dalla vita, è in fuga da qualcosa o qualcuno: il suo treno si ferma in un posto bizzarro, la città di Marks (ma la k è andata perduta...), brulicante di peluches della fabbrica locale (che li usa anche come moneta per pagare i dipendenti) e popolata da chi non vede l'ora di andarsene. Nel corso del suo forzato soggiorno, Boris verrà coinvolto in un triangolo con il timido Grischa e l'eterea Greta: un tragico epilogo incombe, che solo l'amore di Grischa sarà in grado di trasfigurare.
Approda in Italia, dopo ben quattro anni e grazie all'apporto di Officine Ubu, l'esordio registico di Anna Melikian (il cui secondo film, Rusalka, proiettato all' ultimo festival di Berlino, ha mietuto parecchi consensi); un racconto amaro e lieve al tempo stesso, disilluso come il suo protagonista in fuga ma mai compiaciuto della propria -indiscussa- abilità visiva e descrittiva. Il tempo, forse, può essere utile per analizzare questo piccolo, riuscito lungometraggio con la giusta attenzione. Precedenti paragoni con numi illustri - Fellini o Stalker, nientedimeno - lasciano il tempo che trovano: l'impianto narrativo di Mars non è frutto di velleità sperimentalistiche più nocive che salutari quando si è al primo film, ma poggia su un canovaccio tutt'altro che inedito al cinema; un elemento di partenza imprescindibile per analizzare la realtà dalla prospettiva della provincia dei "dimenticati" (e tutto il mondo è paese, con le capitali che inglobano sempre più persone e speranze e creano periferie sempre più desolate e sterminate). L'abilità di Anna Melikian sta nel reinventare questo topos cinematografico, creando un'astrazione che è figlia di luoghi dimenticati da Dio (e dagli estinti dei del Soviet); ne esce fuori una storia diluita, fatta di situazioni paradossali e personaggi resi bizzarri da un contesto orfano da tempo del tempo e della Storia.
Una sperimentazione "controllata", dunque, attenta a non straripare oltre gli argini di una narrazione convenzionale; il che va a scapito, inevitabilmente, della compattezza, con piccole cadute di ritmo e qualche cedimento della giovane autrice al facile estetismo (la bibliotecaria Greta, sott'acqua, è l'ennesima citazione dell'Atalante con qualche pennellata di Chagall). Ma sono inezie: il film è sincero e sentito, la messa in scena convincente, gli attori perfettamente in parte. E quando vuole, la Melikian sa sferrare i giusti pugni allo stomaco: come quando in poche battute mostra, senza preavviso, le diversità di tre personaggi messi insieme più dal Caso che dalle affinità, o quando pennella un finale la cui patinata poesia è solo un velo che nasconde una triste bugia, e mette in discussione altre certezze fino a quel momento espresse. Proprio come quando ci si sveglia da un sogno convinti che fosse la realtà, come succede spesso nel film al protagonista Boris tra un kappaò sul ring e uno nella vita.