NELLA VALLE DI ELAH - Colonna sonora originale

di Mark Isham

Track listing:
1. A Journey Begins 2:18
2. The Morgue (5) 2:15
3. Body Parts 4:40
4. The Morgue (22) 2:15
5. Killing Field 1:34
6. Photos  1:10
7. A Family's Grief 3:10
8. Emily Provokes 2:53
9. Viewing 3:00
10. You're Good Father 1:26
11. Bobby Ortiz 3:08
12. Bonner's Dead 2:32
13. A Murder 4:03
14. Torture 1:54
15. New Evidence 1:48
16. Apology 1:46
17. We Killed a Dog 3:02
18. Upside Down 3:21

Etichetta: Varese Sarabande
Durata totale: 46:16
Anno: 2007

Il prolifico Mark Isham continua il connubio di valore con il regista e scenggiatore Paul Haggis e ci dona una soundtrack perfettamente complementare al tono sofferto e sospeso di Nella valle di Elah, nuovo film del premio Oscar per Crash - Contatto fisico (2004). Già in quest'ultimo aveva impreziosito non poco l'opera che nella migliore tradizione alla Robert Altman aveva tratteggiato una coralità di personaggi che si inseguivano sullo schermo, dando tocco ulteriore di drammaticità e inevitabilità alle loro sorti.
Per quella ost, come per In mezzo scorre il fiume del vegliardo Robert Redford nel 1992, aveva ricevuto una nomination all'Oscar. Ma già con la colonna sonora di The Hitcher - La lunga strada della paura (1986), Point Break - Punto di rottura (1991), The Black Dahlia (2006), il nostro compositore dalle origini di trombettista si era fatto conoscere. Arrangiatore di musica rock per vari gruppi (Bruce Springsteen, Rolling Stones, Ziggy Marley), ha abbandonato ben presto il classicismo musicale, concentrandosi esclusivamente sul moderno, affermandosi così tra i più prolifici compositori del "jazz elettronico" della New Age, con uso continuativo di strumentazione elettronica. Fin dall'inizio, nella marcia in accelerazione di A Journey Begins, composta da chitarra, piano dagli effetti sintetizzati di cui si sente l'eco come degli altri strumenti messi in causa tra cui gli archi, si avverte ciò che vivrà durante tutto il film: l'attesa della scoperta nel far luce sul dramma che si apre in The Morgue, dove un padre affronterà la dura prova della visione del cadavere vilipeso del figlio. Ma si aspetta di far luce sul dramma di una nazione, sull'intorpidimento dei sensi e della consapevolezza delle proprie responsabilità di fronte all'orrore che si deve affrontare e di cui invece si preferisce essere testimoni passivi e inconsapevoli. Body Parts aggiunge dolore con la semplicità dei suoi archi iniziali a cui fa seguito in crescendo l'eco in amplificazione di suoni elettrici. Si cerca di comporre un puzzle a cui mancano pezzi, difficili da ritrovare prima di tutto perché sarà doloroso delineare un disegno del caso uomo troppo duro da accettare. Come è affrontare il dolore di una madre di fronte al corpo esanime di un figlio. Tutto il suo senso di perdita, che va al di là di ogni possibile connotazione spazio temporale, ci è ridato da A Family's Grief. Corrono le note, gli archi si inseguono arrivando alle note amplificate di Apology e del velo che si alza sulle responsabilità di una nazione che ha trasformato i suoi figli in macchine a cui non è più lecito provare sensi di colpa, ma come automi agire. We killed Dog, uccidiamo come cani altri esseri umani, con la stessa semplicità con cui beviamo un bicchiere di birra tra amici, ci facciamo di crack per dimenticare, usiamo violenza reagendo a condizionamenti che vanno al di là di noi stessi. È allarme per una nazione, Upside Down, la bandiera è issata al contrario, facendo richiesta di agire per correre ai ripari. Prima che sia troppo tardi.