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EGYETLENEIM – LE MIE UNICHE E SOLE

ritratto di Alessandra Meo
Alessandra Meo

di Gyula Nemes

Sceneggiatura: Tamás Beregi, László Garaczi, Gyula Nemes
Fotografia: Balász Dobóczy
Montaggio: Ágnes Völler
Musiche: Dj Palotai
Interpreti: Krisztián Kovács, Orsi Tóth, Ágnes Kovalik, Ági Szép, Eszter Tompa, Kata Nemes Takách
Produzione: Mediawave 2000 Kft
Nazionalità ed anno: Ungheria, 2006
Formato: 35mm, col.
Durata: 76’
EGYETLENEIM – LE MIE UNICHE E SOLE
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Un amore finito e gli innumerevoli tentativi di rimorchio che ne seguono. Questo il filo conduttore di Egyetleneim, opera prima del trentaduenne Gyula Nemes presentato nella Settimana della Critica. 
Una storia esile e frammentata in mille “occasioni” che ruota impetuosamente, senza un perno su cui far leva, nel vortice delle occasioni create, afferrate, sfuggite per poi concludersi con una teoria della spirale che tenta di afferrare il senso della vita.
Film giovanile sulle ossessioni del sesso e venato di un romanticismo che, nemmeno esso, risponde più ai nostri giorni, Le mie uniche e sole, questo il titolo in italiano, è un’operina come continuamente se ne vedono ai festival che non brilla in originalità.
Il film di Nemes, tra l’uso esclusivo della macchina a mano, montaggio forsennato e musica da discoteca, finisce con l’essere un copia e incolla di idee che altri hanno già attuato a dir poco da un decennio.
Poco, davvero poco, per un esordio che possa lasciare il segno.
Gli ultimi giorni di una storia d’amore ormai al capolinea, con il giovane protagonista sempre pronto a inseguire ragazze per le strade di Budapest, alla ricerca di nuovi incontri e ulteriori rapporti.
Una commedia sull’erotismo ossessivo, ma in un senso più surreale che pratico, scandito dall’escalation incontrollata del protagonista, soffocato dalla sua stessa affannosa e quasi clownesca ricerca, in una sorta di enciclopedica catalogazione di possibili avventure.
E al tempo stesso anche un dramma sentimentale su un amore finito, con il senso inevitabilmente disperato che lo accompagna, tra scene madri, incomprensioni e bugie urlate, puntuale contrappunto narrativo all’interno di un frullato stilistico esasperato e schizofrenico, frantumato in una collana interminabile di inquadrature sparate come fuochi d’artificio.
Sarebbe ingiusto limitare la lettura del film a una prova di virtuosismo continuo fine a se stesso (in questo film fortemente frammentato c’è spazio anche per sequenze più dilatate, che culminano in un lunghissimo e ardito piano-sequenza), perché tra il bombardamento di immagini e le improvvise decelerazioni, le convergenze parallele della doppia personalità del racconto diventano vera e propria struttura narrativa, dove convogliano, nella loro essenza, echi del cinema ceko e ungherese, in un ulteriore rimando e specchio di una vitalità registica, così abbondante senza soffocare e così fantasiosa senza concedere il fianco all’accusa di essere soltanto esornativa.
Gyula Nemes è nato a Vác in Ungheria nel 1974. Si è diplomato alla prestigiosa Scuola Famu di Praga, sotto la direzione di VÄ›ra Chytilová e Karel Vachek, dove ha realizzato il suo lungometraggio di esordio, Egyetleneim. Il suo primo film è il cortometraggio Papagáj, ispirato alle opere dell’intellettuale ceco Bohumil Hrabal, e il suo documentario A mulandóság gátja è stato selezionato in concorso al festival internazionale di Karlovy Vary nel 2004.
SIC
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