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Oltre la parola. Programmatico e lapidario, con Babel il messicano "cult" Alejandro Gonzáles Iñárritu compie un nuovo viaggio all'inferno, dopo Amores Perros e 21 Grammi. Scritto come questi dal romanziere Guillermo Arriaga (sceneggiatore premiato a Cannes nel 2005 per Le tre sepolture di Tommy Lee Jones) Babel si ispira al mito biblico della torre di Babele, costruita dagli uomini per raggiungere Dio che però li contrasterà nel completamento dell'opera confondendone le lingue.

"Se un solo uomo dichiara e segue le proprie convinzioni, tutto il mondo si riunirà intorno a lui". Così sosteneva il senatore democratico Robert Kennedy in uno dei suoi discorsi. Emilio Estevez, uno dei volti nuovi di Hollywood, parte proprio da quel "mondo riunito intorno" al senatore per dipingere l'intricata tela del suo film. Bobby è un ombra, è il polo magnetico d'attrazione e di repulsa di tutta una serie di storie.

Nella Sierra Leone dilaniata dai conflitti (siamo nel 1999) si incrociano i destini di tre personaggi, tutti alla ricerca di qualcosa: Solomon Vandy (Djimon Hounsou) è un pescatore mende costretto a lavorare nelle miniere di diamanti, e vuole ritrovare la propria famiglia; Danny Archer (Leonardo Di Caprio) è un ex mercenario dello Zimbawe che traffica pietre preziose, e vuole il raro diamante trovato da Solomon; Maddy Bowen (Jennifer Connelly) è una giornalista americana in cerca di una storia. Ognuno di loro ha bisogno degli altri due per raggiungere i propri obiettivi. Cosa ha davvero valore? E cosa siamo disposti a fare per ottenerlo?

Born into Brothels (letteralmente "nati nei bordelli") segue per due anni le vicende di nove bambine e bambini - tutti figli di prostitute - che vivono nel quartiere a luci rosse di Calcutta. È proprio a questi bambini, socialmente più marchiati delle loro madri, che la fotografa newyorkese - nata a Londra - Zana Briski ha insegnato ad usare la macchina fotografica. Ed è proprio Zana, insieme al suo compagno di allora, Ross Kauffman, a raccontare questa storia di miseria e bellezza.

In un tranquillo villaggio chiamato Timberline, situato al centro di un parco naturale stile Yellowstone, vive Boog, un orso di 500Kg amorevolmente accudito da una graziosa ranger(ina) della riserva di nome Beth. Adottato da cucciolo e completamente estraniato da tutti i pericoli della foresta, Boog cresce viziato e coccolato, inconsapevole di tutte le leggi che regolano la vita degli animali selvatici. Improvvisamente un cervo magrissimo munito di un solo corno, di nome Elliot, è catturato dal sanguinario Shaw, un cacciatore ottuso con velleità da rockettaro che non vede l'ora di appenderlo al muro come trofeo.

Il ritorno di Verhoeven in Europa, nella sua Olanda, dopo venti anni di dorato esilio in terra californiana, segna un cambiamento di passo per il regista di Robocop e Basic Instict. Dopo una ricerca storica durata, a fasi alterne, per anni, insieme allo sceneggiatore Gerard Soeteman, il regista olandese ha costruito un copione che, partendo da spunti e personaggi realmente esistiti, vuole descrivere in toto la situazione dei Paesi Bassi a cavallo fra il '44 e il '45, mentre le ultime retroguardie dell'esercito tedesco occupavano parte del territorio nazionale con gli alleati avanzanti da ovest.

Otis è un giovane vitello. Un vitellone, potremmo dire, intento com'è a godersi la vita e a divertirsi con gli altri amici animali della fattoria; il tutto alle spalle del contadino, ben lungi dal sapere che i suoi animali possono parlare, alzarsi su due zampe e guidare auto come un "qualunque" essere umano. E il tutto a dispetto di Ben, padre di Otis e leader della fattoria, impegnato in prima (e unica) persona nella difesa del recinto dai famelici coyote. Ma presto, per Otis verrà il momento di assumersi le proprie responsabilità...

Com'è possibile, dopo venti minuti di proiezione di Borat, ritrovarsi circondati dal silenzio più assoluto dopo l'esilarante anteprima di ottobre della Festa di Roma? Semplice: con colpevole ritardo nei confronti del resto del mondo, Borat esce doppiato nelle sale italiane e diventa vittima involontaria di una dabbenaggine distributiva che snatura alla radice la comicità del prodotto, gettando in pasto all'ignaro pubblico una volgarità svuotata del senso originario e autorizzando i benpensanti al biasimo senza che nessuno, stavolta, possa dar loro torto.

Mega produzione americana. Star di lunga data come Jennifer Lopez e Antonio Banderas. Patrocinio di Amnesty International. Minacce e rischi assurdi per la troupe durante le riprese in Messico. Dichiarato intento di denuncia sociale sul tema della violenza sulle donne. Filmone tratto da una storia vera. Tutti elementi molto seri e importanti; ma hanno a che fare con il cinema? Di certo non sono una garanzia per la riuscita di un film, anzi forse aumentano solo i rischio di un fallimento totale, come in questo caso.

E' inutile girarci intorno. La sfida persa da De Niro con il barboso e ridondante primo episodio della sua trilogia sulla storia segreta della CIA (The Good Shepherd), è vinta con una certa naturalezza da Billy Ray (L'inventore di favole, 2003) con un singolo episodio della storia dell'FBI. Peccato che Ryan Phillippe sia tra gli attori più sopravvalutati della sua generazione. Lo stesso Matt Damon o, ancor più, Sean Penn avrebbero fatto di questo ruolo di protagonista un'interpretazione da Oscar.

Gli angeli dei nostri giorni si possono anche far chiamare "Gattina" ed essere transessuali. Se poi li si vuole connotare in un'atmosfera più dickensiana, è sufficiente che siano orfani e con l'unico obiettivo nella vita di ritrovare la madre naturale. Ed infine, permeandoli del gusto socialmente impegnato britannico e politicamente devoto irlandese, è quasi d'obbligo farli nascere nell'Irlanda del Nord pre-IRA e trasferirli - durante l'acutizzarsi della lotta armata degli indipendentisti - nella Swinging London, patria del trasformismo su tutti i fronti.

Considerata l'impossibilità di trarre ulteriori film da opere di Jane Austen (ha scritto solo sei romanzi) si è pensato bene di ispirarsi direttamente alla sua vita, scegliendo il solo episodio "drammaturgicamente" interessante, ovvero il primo (ed unico?) innamoramento. La Austen , come recita il sottotitolo, è "una donna contro" perché sceglie l'amore più della convenienza sociale ed economica, ma, come i personaggi dei suoi romanzi, anche lei alla fine è succube delle regole del suo tempo e deve rinunciare alla sua coerenza.

Il destino di un'ape può essere considerato normale, anzi proprio un bel destino: nascere, crescere e produrre miele nell'alveare, senza mai fermarsi fino alla morte, allo stesso identico modo da 26 milioni di anni. Ma che succede se un'ape comincia a ragionare come un essere umano? Accidenti, se ne possono vedere proprio delle belle, la vita naturale di questi piccoli e amorevoli insetti diventa in un attimo così complicata che a confronto quella degli umani non vale granchè.

Le famiglie Iuvara e Patané, accomunate da odio ereditario, si ritrovano contro quando il giovane Luca (Caroletti, produttore esecutivo ed eroe per forza malgrado il fisico) uccide accidentalmente il rivale in amore Alessandro (Conte, neanche tre minuti in scena) in una gara in moto. Per scongiurare vendetta, gli Iuvara sono costretti a rubare per conto di Patané (Johnson) l'antica corona di Re Manfredi. Ma tra bastardi la fregatura è dietro l'angolo...

Commedia all'italiana in salsa agrodolce. Bianco e nero tocca un tema ancora attuale e scottante come il razzismo. Con leggerezza ma anche graffiando, cercando il giusto mix di divertimento e riflessione. Promessa mantenuta? Senz'altro, partendo dal presupposto che un film girato prevalentemente in funzione del pubblico che andrà a vederlo nelle sale non potrà mai essere un'opera d'arte.

Vedi Napoli e poi muori, verrebbe da dire dopo la visione di Biutiful cauntri, il documentario di Esmeralda Calabria (montatrice), Andrea D'Ambrosio (documentarista) e Peppe Ruggiero (giornalista) sulla tragedia dei rifiuti in Campania. E non si tratta dei rifiuti urbani che hanno riempito le strade di Napoli (e le pagine dei giornali) in questo ultimo periodo: i rifiuti cui si fa riferimento sono quelli industriali (siderurgici e automobilistici) che vengono riversati abusivamente nelle zone di Aversa, Qualiano, Giugliano e Villaricca, ad appena 25 km da Napoli.