Andy e Larry sono tornati. Nell'attesa spasmodica che aveva torturato i fan da Matrix in poi, parentesi lloydiana a parte, il dinamico duo ha scelto di percorrere una strada nettamente diversa dalle torbide e cupe atmosfere cui aveva abituato l'occhio e l'orecchio dello spettatore: balzando dal contesto spazialmessianico di Neo e soci alla salutare manciata di buoni sentimenti veicolati dalla famiglia Racer, da un immaginario tutto sui toni dell'antracite a questa psichedelia cinematografica senza precedenti, i fratelli Wachowski sono però destinati nuovamente a dividere la platea a metà tra innamorati e detrattori. Purché se ne parli...

Come una Coca Cola, ma senza bollicine. Appiccicoso, potenzialmente causa di carie ma privo di frizzante vitalità: Vegas secondo Vaughan è su pellicola una grossolana sequela di cliché amalgamati a biancheria sporca nascosta tra le lenzuola, pentole uso pitali e popcorn pescati letteralmente dalle mutande. Da buongustai, proprio. La terra di nessuno tra commedia romantica e trivialità alla Wayans conferma come suoi fieri cittadini Ashton Kutcher e Cameron Diaz, divorziandi all'acqua di rose.

Paolo (Angelo Orlando), fotografo sulla quarantina, e Céline (Valentina Carnelutti), attrice sulla soglia dei trenta con una figlia di dieci anni, vivono a Roma, nel quartiere Garbatella. Hanno qualche amico in comune, si incontrano, ma sarebbe più giusto dire che si sfiorano, condividendo nel medesimo momento uno spazio - una strada, una festa, una palestra - senza riconoscersi. Eppure, sembrano proprio fatti l'uno per l'altra.

Pronti, via. Il TEKfestival, giunto quest'anno alla sua settima edizione, apre la rassegna al Cinema Trevi con uno dei suoi fiori all'occhiello: il Focus dedicato a Harum Farocki. Il filmmaker tedesco di origine ceca è sicuramente uno dei documentaristi sperimentali più apprezzati, anche se in  Italia risulta essere, come per molti altri artisti e registi, totalmente sconosciuto. Attraverso la selezione di otto tra i suoi oltre 90 lavori, il Focus si propone di seguire per grandi linea la sua intera carriera, dai lavori degli anni '70 ai nostri giorni.

Aleksey Balabanov non ama il cinema di genere. E lo ha mostrato anche nella sua undicesima fatica, Cargo 200, commistione di espressioni cinematografiche che si accomunano per i toni forti, estremi. Tanto nella violenza quanto nel grottesco. Selezionato per l'apertura dei Venice Days - Giornate degli Autori, Gruz 200 è ambientato nel 1984, ovvero nel periodo della cosiddetta "stagnazione" sovietica, alla vigilia della Perestrojka e nasce da una storia vera.

Non esiste un bacio senza conseguenze. Almeno nel cinema, che spesso punta sull'attesa del fatidico evento per dare una svolta alle proprie storie. In Un baiser, si'l vous plait! (Solo un bacio per favore) il gioco è quello di tentare di evitarlo, il bacio, ad ogni costo. Proprio per le devastanti conseguenze che procura, secondo le esperienze dei protagonisti del nuovo film di Emmanuel Mouret, alla sua quarta fatica dopo l'ultimo e apprezzato Cambio di indirizzo, uscito anche nelle nostre sale.

Lo sguardo è di quelli che non si dimenticano, di uomo rinchiuso in gabbia, segnato dalle privazioni, ma colmo di fierezza: è l'inizio di Mongol, in concorso alla seconda edizione della Festa di Roma, diretto dal russo Sergei Bodrov, nel 1997 nella cinquina dei migliori film stranieri agli Oscar con Il prigioniero del Caucaso. Il mondo scorre all'esterno della prigione sospesa, mentre quell'uomo tutto osserva e valuta, imprimendo nella memoria ciò che si deve o non si deve fare, giusto o sbagliato che sia.

Piccolo (grande) gioiellino che non ha avuto, in Italia, la giusta visibilità. Ed è un "peccato mortale"  che il film sia stato snobbato e che non abbia avuto degna distribuzione... una storia trascinante che flotteggia tra il thriller e il comico, in un sorta di iperrealismo di vite che sono al di sopra e al di là delle vite "normali". Una storia che il bravo Richard Shepard rende al meglio, con grande classe e guizzi autoriali che rendono il film un pezzo "unico e raro"...